原標題：65.4%受訪者感覺2017年國產劇水平提升

   受訪者給2017年國產劇打7.5分

　　2017年影視劇市場呈現出許多新變化。雖然“流量+IP”的組合很多，但整體上這些作品的口碑并不盡如人意。相反，一些曾被“冷落”的“戲骨”受到了關注，作品反響熱烈。網劇中也出現了許多制作精良的作品。

　　近日，中國青年報社社會調查中心聯合問卷網，對2003名受訪者開展的一項調查顯示，65.4%的受訪者認為2017年國產影視劇整體水平提升了，48.0%的受訪者稱贊國產影視劇畫面質量開始向電影看齊，44.8%的受訪者發現國產影視劇更看重好故事、好內容了。不過，也有49.9%的受訪者指出國產影視作品還存在明星“拼盤”、看重“流量”的問題。

　　受訪者中，00后占1.4%，90后占22.4%，80后占52.5%，70后占17.8%，60后占5.3%。

　　受訪者最滿意的影視作品類型是現實題材劇

　　在東北大學讀大四的王珊追看過2017年大熱的電視劇《人民的名義》《我的前半生》和網劇《白夜追兇》等。“我最喜歡《人民的名義》，它不同于一般的反腐劇，角度新穎深刻，不一味說教，演員演技在線，給人驚喜。”王珊認為，2017年國產影視劇的整體水平有很大提升，尤其是網劇的制作水平，“演員演技到位，服裝道具考究，畫面布景精美”。

　　“《瑯琊榜2》延續了之前的制作水準，畫質精良、構圖考究。”北京某互聯網公司員工張七（化名）追看了2017年的幾部國產劇，他認為網絡自制劇的進步也非常明顯，“尤其是像《白夜追兇》，故事情節和演員演技都非常好”。

　　調查中，65.4%的受訪者認為2017年國產影視劇整體水平提升了，30.5%的受訪者認為沒有提升，4.1%的受訪者認為下降了。

　　2017年高口碑或高收視率的劇目，受訪者看過最多的是《人民的名義》（60.9%），其他依次是《三生三世十里桃花》（45.3%）、《我的前半生》（40.9%）、《歡樂頌2》（35.3%）、《那年花開月正圓》（30.7%）、《白夜追兇》（23.5%）、《楚喬傳》（23.1%）、《雞毛飛上天》（22.7%）、《獵場》（22.2%）、《白鹿原》（20.3%）、《大軍師司馬懿之軍師聯盟》（14.9%）、《情滿四合院》（12.1%）和《致我們單純的小美好》（9.9%）等。

　　中國人民大學研一學生鄧家昕觀看了《人民的名義》《我的前半生》和《歡樂頌2》：“《人民的名義》增加了大家對于反腐背后故事的了解。《我的前半生》很真實，演員也都是實力派，看真正的演員演戲很過癮。”

　　調查顯示，2017年受訪者最滿意的影視作品類型是現實題材劇（55.2%），接下來是革命歷史題材劇（39.3%）和古裝歷史劇（32.9%），其他依次是青春劇（24.4%）、傳奇玄幻劇（24.3%）、家庭生活劇（20.5%）、行業劇（18.5%）和偶像言情劇（15.0%）。

　　48.0%受訪者稱贊國產影視劇畫面質量開始向電影看齊

　　如今的國產影視劇有哪些好的變化？調查中，48.0%的受訪者稱贊國產影視劇畫面質量開始向電影看齊，44.8%的受訪者發現國產影視劇更看重好故事、好內容了，其他還有：題材更加廣泛（42.9%），更加注重演員演技、老戲骨受追捧（42.4%），反映現實生活的原創劇開始發力（32.8%），大眾審美提升（22.1%），“大IP+流量”模式式微（12.7%）和“整容臉”變少（9.3%）等。

　　《廣電時評》執行主編、中國人民大學新聞學院博士研究生何天平認為，2017年是國劇品質提振的一年，“我之前用過一個描述‘重回國民性’。2017年的國劇形式豐富，對受眾影響力大。正劇不再疏遠年輕人，流行劇更通俗，精品劇在制作或敘事層面表現不俗，‘現實主義’成為電視劇創作的一種普遍理念。”

　　何天平指出，“流量”明星和“老戲骨”兩者并不沖突。“電視劇文化本來就需要關照不同的受眾群體及其審美需求。有人通過電視劇看流行文化，有人看藝術價值，不能說誰對誰錯。但總體上，‘老戲骨’受到更多關注，說明大家對電視劇這一藝術文本產生更多尊重。”他對記者說，2017年還有一系列探討表演的節目，讓大家看到了表演本身的價值和意義，這對電視劇藝術的發展和中國影視文化形態有積極影響。

　　調查中，受訪者總體給2017年的國產影視劇打7.5分。

　　“一些校園劇、都市劇對白突兀，IP劇扎堆，許多青年演員還需要歷練。”張七直言。

　　“許多流量演員演戲沒感情，面部沒表情，分分鐘讓人跳戲。國產影視劇在內容上也需打磨。比如有些劇情節拖沓、落入俗套，很難吸引觀眾看完。”王珊說。

　　調查中，明星“拼盤”、看重“流量”（49.9%），題材跟風、套路不減（48.8%）和內容注水、劇集被拉長（45.8%）被受訪者視作國產影視劇三大問題，其他問題還有爛片依然存在（37.3%）、好劇本依然太少（30.6%）等。

　　“對IP過度追逐的問題依然存在，在快速生產和消費的邏輯下，生產者和播出方都輸不起，視IP為有效保障。但是IP一定是靈藥嗎？從既有結果看未必。”何天平指出，網文、游戲等都有特定受眾群體。電視劇是一種大眾藝術，IP對觀眾是否具有廣泛吸引力還有待商榷，審視IP應更理性一些。

　　何天平認為，2018年電視劇從政策到市場都有更多的積極因素，個別通俗流行劇，尤其是古裝偶像劇的注水、摳像等問題，會慢慢被行業“自凈”。