旺年春節，電影市場一片“旺”氣，總票房再次取得了同比大幅度突破，而在其中，更產生了令人可喜的變化，軍事題材大片《紅海行動》首次突破了春節檔喜劇片唱主角的市場格局，異軍突起，不但占據了票房亞軍的位置，更以其扎實的質量進一步確立了國產軍事題材影片的市場化制作模式，令人對中國電影的類型片成長可以有更好的預期。

　　中國電影的市場化時間雖然不長，但是在投資增長很快院線增加速度驚人的情況下，電影的制作數量一直是令人咋舌的，雖然大多數電影都是賠錢的，真正大賺的只有極少數，但是總量的增長顯然掩蓋了局部的失衡。由于發展時間短，市場培育不夠充分，所以觀眾對于國產電影的欣賞趣味，顯然受早期進口片的影響較大，而真正國產原創中影響力最大的，就是從互聯網文化中衍生出來的段子了。這些段子中，固然有一些與社會現實和人民生活相關的諷刺與幽默，但是也有不少帶有“俗”“頹”“貧”等互聯網特點。這也是諸多的喜劇片雖然票房超高，但是從整體上感覺在電影藝術方面不入流的原因，不要說比起那些世界電影史上的知名喜劇片，比如《摩登時代》《楚門的世界》《虎口脫險》等，難以望其項背，就連興盛時期的港臺喜劇片也頗有不如。這也是今年春節，《唐人街探案2》在票房沖頂以后，獲得業界好評為把國產喜劇片從講段子進化到講故事的原因之一。

　　即使如此，喜劇片仍然是業界公認的投資收益比最高的類型，講段子總比講故事容易，既然都有可能賠錢，與其拍一個很難才能完成的講故事的電影，不如湊一堆明星講幾個容易的段子。尤其是像春節這樣被認為是必須喜氣洋洋的檔期，必須得湊一堆笑話來折騰，哪怕是胳肢，也得把觀眾弄笑了才行。雖然國產喜劇片在這個不斷扎堆的過程中也逐步演進，質量比起早期還是有了很大提高，但是從觀眾的觀賞需求來說，還是顯得有點擁擠了，春節7天假，除了三十晚上團圓，剩下6天，如果癮大的想看上三四場電影，總不能天天跑那傻樂去。

　　從更深層次的角度來講，如果把春節僅僅理解為喜氣洋洋，就過于淺薄了。春節之所以喜，是因為對往年收獲的欣慰和對來年更大收獲的憧憬，對于農業社會來說，春節其實是一個收獲節，是一個勞動節，所以春節除了開心之外，還是一個總結和沉淀，展望和計劃的時段，這些深層的東西，肯定不像單位做總結和展望那么正規，但是在親朋好友的聚會聊天中間，都有點點滴滴的體現。另一方面，進入現代都市生活的人們，過年的方式更有了很大的改變，大吃大喝新衣新帽等傳統年節的主要內容，已經退居到很靠后的層次，交往休閑旅游等內容，成為現在春節的主旋律。從某種程度上說，春節的“假”的成分，開始接近甚至超過“節”的成分。往更深層面，當代中國的發展，欣欣向榮，人民一年比一年更自信，更昂揚，這種內在精神氣質上發生出來的喜氣，與簡單的逗貧逗出來的樂子不在一個層面，不僅僅是一個笑字就可以體現的。從這個意義上理解春節檔，就可以發現，“喜氣”并不是電影可以憑借的唯一，喜劇也不是春節檔可以選擇的唯一。

　　《紅海行動》是一部軍事題材電影，從整體呈現來看，無疑是一部正劇。因為這部片子里面，雖然動作成分居多，但是影片的風格更接近于寫實，其動作場面基本維持在常人可以理解的范圍之內，沒有什么“超人”的橋段。更重要的一點是，《紅海行動》的主題思想充分體現了中國軍隊的軍事思想。這一點上，我們《北京晨報》在關于去年的軍事題材電影《空天獵》中也曾經談到，當代中國軍隊是為了國家和人民而誕生，其主要使命是保衛和平。這與某些實行霸權主義國家的軍隊建軍思想是完全不同的。這樣的指導思想下拍出來的影片，本身就呈現著一種浩然之氣，這種氣質，是從早期非市場化的軍事題材影片《南征北戰》《上甘嶺》《閃閃的紅星》《大決戰》等等一脈相承的正氣。而這也是當代中國軍事題材影片在市場化探索中必須堅持的核心思想。相比于看著很爽但是更多借鑒了美式大片個人英雄主義的《戰狼2》，《紅海行動》才是更接近中國軍事真實面目的主流題材，這種昂揚的正氣，也才更接近當代中國觀眾深層的心理需要。

　　在某些老話里，“血光之災”不吉利，但是《紅海行動》用血與火的故事告訴我們，珍貴的和平來自何處，更堅定了我們熱愛和平、保衛和平的決心。