經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)-中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)寧波10月17日訊（記者劉園香） 在日前舉辦的以“提升影視原創(chuàng)，編織文化絲路”為主題的第三屆中國(guó)（寧波）影視編劇高峰論壇上，中外幾十名知名編劇、影視從業(yè)人員等齊聚一堂，暢所欲言。其中，曾經(jīng)將《小蘿莉的猴神大叔》《我滴個(gè)神》《摔跤吧！爸爸》等知名影片引進(jìn)中國(guó)的印度電影制片人、發(fā)行人帕薩特·謝迪圍繞“印度電影在劇作中的經(jīng)驗(yàn)以及印度電影為什么在中國(guó)受歡迎”等發(fā)表了自己的看法。

帕薩特·謝迪 經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)-中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)劉園香/攝

　　帕薩特·謝迪直言，劇作家沒有受到應(yīng)有重視的問題不僅發(fā)生在中國(guó)，在印度也同樣存在。據(jù)他透露，電影《摔跤吧！爸爸》的編劇并不是著名演員，而是一名24歲的業(yè)余女劇作家在報(bào)紙上看到一篇關(guān)于父親支持兩位女兒成為摔跤運(yùn)動(dòng)員的短篇報(bào)道后，受到啟發(fā)，便去他們所在的村莊里進(jìn)行了幾個(gè)月的采訪、研究，了解這位父親和兩位女兒的生活狀態(tài)，收集了大量資料，后來交給導(dǎo)演進(jìn)行后續(xù)創(chuàng)作。從開始收集資料到最終劇本完稿，前后花費(fèi)了近兩年半時(shí)間。然而電影上映后，大部分觀眾記住的卻只是演員和導(dǎo)演的名字。帕薩特·謝迪以該部影片為例表示：“電影拍得好不僅僅是因?yàn)檠輪T演得好、導(dǎo)演拍得好，更是因?yàn)閯”緞?chuàng)作中體現(xiàn)了劇作家的耐心。”

　　眾所周知，印度每年能拍出上千部電影，且每一部的時(shí)長(zhǎng)基本都在兩個(gè)多小時(shí)以上。帕薩特·謝迪認(rèn)為，印度電影之所以如此高產(chǎn)是因?yàn)樵谟《却蠹蚁嘈湃巳硕寄苤v故事。他指出：“印度很多的劇作家不一定都是科班出身，更多的是獲得生活的體驗(yàn)后進(jìn)行創(chuàng)作”。但他同時(shí)坦言：印度雖然每年拍出上千部電影，真正好的只有十幾部，爛片數(shù)量也很多。所有受歡迎的印度電影都是用心做的，一旦用心做，就能受到觀眾的歡迎。”

　　對(duì)于中國(guó)、美國(guó)、印度等國(guó)的電影，帕薩特·謝迪認(rèn)為并沒有大的差異，但在編劇結(jié)構(gòu)等方面存在一些區(qū)別：中國(guó)或者美國(guó)的電影劇本一般是三幕式，而印度電影有中場(chǎng)休息，所以習(xí)慣把劇本寫成四幕。

　　此外，帕薩特·謝迪還談到，編劇創(chuàng)作并不一定要遵循某種固定的程式，“電影故事靈感來源是沒有限制的，并不一定只能從現(xiàn)實(shí)生活中獲得，換言之，根據(jù)個(gè)人的經(jīng)歷和情感獲得創(chuàng)作靈感沒有問題，而能通過想象得到也無可厚非。只要有靈活的大腦，就可以把劇本寫好�！彼�說。