鄉(xiāng)村振興不僅關(guān)乎中國(guó)鄉(xiāng)村的保護(hù)與重建，還關(guān)乎中國(guó)未來(lái)發(fā)展如何找到一個(gè)文化和經(jīng)濟(jì)的新增長(zhǎng)點(diǎn)的問(wèn)題，甚至關(guān)乎中國(guó)未來(lái)發(fā)展之路如何前進(jìn)。

　　在這樣的背景下，許多藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師也開(kāi)始積極參與到鄉(xiāng)村建設(shè)的熱潮中，他們的參與對(duì)于中國(guó)目前的鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略有何意義？并且藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師是以何種方式介入鄉(xiāng)村建設(shè)的？我所在的中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)人類學(xué)研究所從2015年開(kāi)始每年舉辦一次藝術(shù)介入鄉(xiāng)村建設(shè)論壇。為了將研究成果更好呈現(xiàn)給社會(huì)，2019年3月23日至4月10日由中國(guó)藝術(shù)研究院主辦的“藝術(shù)介入鄉(xiāng)村建設(shè)展”將在中華世紀(jì)壇展出。

　　展覽的第一個(gè)事例是渠巖主持的“從許村到青田”。渠巖先生從事鄉(xiāng)村建設(shè)工作許多年了，他所做的“許村計(jì)劃”已經(jīng)在社會(huì)上引起了非常大的關(guān)注，青田是他新近做的還正在實(shí)踐的另一個(gè)事例。“青田計(jì)劃”的主題是“重估和重建鄉(xiāng)村價(jià)值”。他說(shuō)：“家鄉(xiāng)是我們最后的精神家園，西方追求的是靈魂不朽，而中國(guó)追求的是生生不息的生命繁衍。”“中國(guó)人的約束不是來(lái)自宗教而是來(lái)自家族，把人都趕到城市去，離開(kāi)家族的約束，會(huì)出現(xiàn)很多問(wèn)題”。他清楚地看到，鄉(xiāng)村的傳統(tǒng)文化是建立在家族文化的基礎(chǔ)上，而家族文化的魂又被附著在村里的老建筑上，所以，他在許村所要做的第一項(xiàng)工作就是修復(fù)那些明清留下的老房子。他認(rèn)為“修復(fù)保護(hù)老房子，是要恢復(fù)我們家族的榮耀，召回一百年來(lái)我們模仿西方、模仿城市所失去的神性”。對(duì)他的這些觀念，我們非常認(rèn)同。通過(guò)對(duì)老房子文脈的修復(fù)，通過(guò)凸顯傳統(tǒng)符號(hào)，讓村民們?cè)诒３旨�體記憶的基礎(chǔ)上建構(gòu)新的生活樣態(tài)，讓鄉(xiāng)村成為我們能回得去的家園。

　　渠巖的鄉(xiāng)村建設(shè)實(shí)踐向我們證明了：“藝術(shù)代表了活力，許村因藝術(shù)而被激活。” 其不僅是保護(hù)了傳統(tǒng)，還為村民們帶來(lái)了一種全新生活樣式，既為本土文化感到自豪，又覺(jué)得生活更有意思和價(jià)值。

　　展覽的第二個(gè)事例是左靖的“景邁山計(jì)劃”。左靖是著名的參與鄉(xiāng)村建設(shè)的藝術(shù)家，曾經(jīng)做過(guò)多個(gè)相關(guān)的事例。

　　他的事例和渠巖的區(qū)別是：他并沒(méi)有完全參與到當(dāng)?shù)厝说泥l(xiāng)村建構(gòu)中去，而是邀請(qǐng)了一批關(guān)注鄉(xiāng)村的藝術(shù)工作者前來(lái)駐村創(chuàng)作，借助他們的作品讓山里與山外的人們看到“另一個(gè)”景邁山。

　　景邁山早在2012年就成功入選《中國(guó)世界文化遺產(chǎn)預(yù)備名單》，在2015年3月，被國(guó)家列入向聯(lián)合國(guó)教科文組織推薦申遺規(guī)劃名單。通過(guò)展覽，他告訴我們：“作為遺產(chǎn)的景邁山，并不是一個(gè)用來(lái)緬懷過(guò)去的標(biāo)本，而是有著未來(lái)發(fā)展方向的地方。隨著茶產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，景邁山的本土力量正在壯大，年青一代亦開(kāi)始產(chǎn)生文化自覺(jué)，參與到地方知識(shí)的傳續(xù)之中。有了申遺的契機(jī)，國(guó)內(nèi)外的關(guān)注越來(lái)越多，外部力量業(yè)已介入到當(dāng)?shù)氐纳虡I(yè)、文化與社會(huì)的邏輯之中。各方力量既競(jìng)爭(zhēng)又協(xié)作，增強(qiáng)了景邁山在文化與生態(tài)上的多樣性，從而形成強(qiáng)大且持續(xù)的生產(chǎn)力。”而且通過(guò)展覽，村民們會(huì)更好“照見(jiàn)”自己，從而增加了文化自信，能更自覺(jué)傳承傳統(tǒng)，并在此基礎(chǔ)上努力發(fā)揮自己新的創(chuàng)造力。

　　展覽的第三個(gè)事例是靳勒所做的“石節(jié)子美術(shù)館”。展覽的主題是“讓藝術(shù)與村莊發(fā)生關(guān)系，讓村民以新的眼光來(lái)審視自己的歷史與未來(lái)”。策展人靳勒是在甘肅天水市秦安縣葉堡鄉(xiāng)石節(jié)子村土生土長(zhǎng)的，是該村莊上世紀(jì)八十年代的第一位大學(xué)生。從2007年召集石節(jié)子村4名農(nóng)民赴德國(guó)參與第十二屆卡塞爾文獻(xiàn)展艾未未作品《童話》開(kāi)始，在2009年正式創(chuàng)建了石節(jié)子美術(shù)館。靳勒把自己所認(rèn)知的有限信息-藝術(shù)分享到村莊，讓村民有機(jī)會(huì)與藝術(shù)、藝術(shù)家發(fā)生關(guān)系，面對(duì)面交流，提供給他們?nèi)ゴ蠖际锌疾斓臋C(jī)會(huì)。他想用藝術(shù)改變鄉(xiāng)村，被村民看作是能人，被村民選為榮譽(yù)村長(zhǎng)。

　　以上的三個(gè)藝術(shù)介入鄉(xiāng)村建設(shè)的事例，讓我們看到藝術(shù)介入鄉(xiāng)村建設(shè)有不同的角度和方法，但一個(gè)共同前提就是我們要去尊重鄉(xiāng)村的傳統(tǒng)價(jià)值。我們首先要認(rèn)識(shí)、尊重它的價(jià)值，才有可能去珍惜和保護(hù)它。在這樣的過(guò)程中，我們目光不僅要看到歷史和傳統(tǒng)還要面對(duì)未來(lái)，要認(rèn)識(shí)到過(guò)去與未來(lái)是在同一條根脈上。

　　我們無(wú)論是從藝術(shù)的角度，還是從文化、經(jīng)濟(jì)、生態(tài)的角度去重建鄉(xiāng)村，都一定要關(guān)注到這一點(diǎn)。鄉(xiāng)村重建是一個(gè)系統(tǒng)工程，僅僅有藝術(shù)是不夠的，我們只能說(shuō)，我們將藝術(shù)作為一個(gè)切入點(diǎn)去激活某些沉睡的傳統(tǒng)，去尋找某些正在失去的地方性知識(shí)和地方性智慧，用藝術(shù)點(diǎn)亮村民心中的某些夢(mèng)想和追求，激活村民的想象力和創(chuàng)造力，然后從文化、經(jīng)濟(jì)、生態(tài)等各方面的角度，與各方面的專家結(jié)成一個(gè)共同體，去全方位關(guān)注今天的鄉(xiāng)村建設(shè)。

　　（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)人類學(xué)研究所所長(zhǎng)）