不久前，第十七屆中國民間文藝山花獎揭曉。這是該獎項落戶江蘇蘇州后的首次亮相。作為國家級民間文藝大獎，山花獎自1999年創(chuàng)辦以來，始終致力于推動民間文藝創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。本屆評獎的突出特點是，更關(guān)注新大眾文藝，聚焦中青年創(chuàng)作群體與新文藝群體，體現(xiàn)民間文藝融入新大眾文藝的新活力、新面貌。這一評獎取向，映照出新時代民間文藝的發(fā)展脈絡(luò)與時代轉(zhuǎn)向。
在傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會，“勞者自歌”的民間文藝是一種自然發(fā)生的文化實踐，大眾在勞動生活中自然而然地創(chuàng)造和享用自己的文藝。伴隨新大眾文藝發(fā)展，創(chuàng)作群體在拿起剪紙、捏起泥塑時，有了明確的主體意識，既保留了民間文藝與生活的血肉聯(lián)系，更增添了藝術(shù)創(chuàng)作的自覺。相較于過去傳統(tǒng)手工藝多由家族、師徒傳承的工匠所掌握，如今農(nóng)民、返鄉(xiāng)青年等“新匠人”已成為民間文藝創(chuàng)作的主力。他們主動將田野觀察、生活經(jīng)驗融入藝術(shù)表達，實現(xiàn)了創(chuàng)作主體的人民性轉(zhuǎn)向。他們還會熟練運用短視頻、直播等當(dāng)代媒介，將傳統(tǒng)的“勞者自歌”轉(zhuǎn)化為可傳播、可分享、可產(chǎn)業(yè)化的文化產(chǎn)品，讓民間文藝在數(shù)字時代不斷延伸。
這些發(fā)生在創(chuàng)作一線的深刻變化，清晰映照在本屆山花獎的評選成果里。本屆山花獎共設(shè)優(yōu)秀民間文學(xué)作品、優(yōu)秀民間藝術(shù)表演作品、優(yōu)秀民間工藝美術(shù)作品、優(yōu)秀民間文藝學(xué)術(shù)著作四大類別，20件作品從全國參評項目中脫穎而出，展現(xiàn)了中國民間文藝百花齊放的繁榮生態(tài)。其中，民間工藝美術(shù)作品尤為引人注目，以鮮明的時代氣息和生活化表達，成為觀察新大眾文藝創(chuàng)作活力的重要窗口。例如，90后劉冠玉用百幅剪紙構(gòu)成的《日常紙記》，將民間煙火、鄉(xiāng)土記憶與人文情愫熔于一爐，體現(xiàn)了日常即藝術(shù)的理念。在麥稈畫《瓦雀棲枝圖》中，黃艷泳選用田野間充滿生命力的金黃麥稈，以“纖細(xì)單根疊層”“精準(zhǔn)熨燙控色”等技藝，力求還原宋畫的古樸質(zhì)感，使平凡材料彰顯驚人的藝術(shù)表現(xiàn)力。這些創(chuàng)作表明，當(dāng)代民間工藝美術(shù)已不再是程式化的技藝傳承，而成為個體情感表達與生活美學(xué)的載體。
新大眾文藝群體的創(chuàng)造性，還體現(xiàn)在對材料與形式的突破性探索上。在岫巖玉雕系列作品中，唐帥在堅硬的玉石上雕刻出輕柔婉約、富有韻律的線條，古老技藝生發(fā)出強烈的現(xiàn)代感。還有陳明偉的骨木鑲嵌箱包系列，以現(xiàn)代審美進行設(shè)計，探索將傳統(tǒng)手工藝品轉(zhuǎn)化為兼具實用性與審美性的日常用品。這些作品表明，民間工藝美術(shù)的語言正在從表現(xiàn)傳統(tǒng)走向自由表達，推動民間工藝美術(shù)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展已成為一種自覺的文化實踐。此外，配套活動也展示了一條從文化遺產(chǎn)到文化資源的轉(zhuǎn)化路徑。正如配套展覽“繁花競放”的策展邏輯在于不為展而展，而是讓民間藝術(shù)以更好的展陳方式融入我們的生活。民間文藝的新面貌正是當(dāng)代中國大眾文化生產(chǎn)機制轉(zhuǎn)型的生動縮影，反映了文化傳承主體、創(chuàng)作范式與價值取向的時代演進。
山花獎落戶蘇州后，主辦方將評獎轉(zhuǎn)化為持續(xù)性生態(tài)建設(shè)。頒獎典禮期間，我們發(fā)起的“中國民間文藝創(chuàng)新設(shè)計聯(lián)盟”正式成立，旨在推動民間文藝的轉(zhuǎn)化創(chuàng)新和國際傳播，歡迎全國乃至全世界的創(chuàng)意設(shè)計機構(gòu)、人才、傳承人、企業(yè)家入駐蘇州桃花塢民藝大觀園。這是民間文藝領(lǐng)域從文化保護走向設(shè)計賦能的機制創(chuàng)新，標(biāo)志著民間文藝的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展進入了跨領(lǐng)域協(xié)作的新階段。在民間文藝產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化集聚區(qū)，引進民藝品牌主理人和“兩創(chuàng)”團隊入駐，著力打造“研、創(chuàng)、產(chǎn)、展”一體化的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化高地。產(chǎn)業(yè)基金的設(shè)立，形成以獎促產(chǎn)、以產(chǎn)哺獎的良性循環(huán)機制，使評獎不再是一次性的榮譽授予，而成為一個持續(xù)運轉(zhuǎn)的價值循環(huán)系統(tǒng)。從新大眾文藝的視角看，“文藝兩新”的崛起需要評獎制度提供更加靈活的激勵機制，這一系列機制創(chuàng)新回應(yīng)了民間文藝的生產(chǎn)與傳播如何適應(yīng)中青年和新文藝群體的創(chuàng)作生態(tài)這一根本性問題。
總之，新大眾文藝意味著創(chuàng)作主體的大眾化不再僅僅是接受層面的普及，更是生產(chǎn)層面的參與，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民間與專業(yè)的邊界正在消融。新大眾文藝的崛起，證明民間文藝的價值正在被重新理解，從文化遺產(chǎn)到文化資源的話語轉(zhuǎn)換，蘊含著民間文藝介入當(dāng)代生活的新可能。新大眾文藝呼喚評獎制度和文藝體制的相應(yīng)變革，從“評完即止”到“評獎賦能”的理念轉(zhuǎn)變，是國家級文藝獎項回應(yīng)新文藝生態(tài)的積極探索。
山花爛漫，是頒獎典禮上的輝煌，更是民間文藝持續(xù)生長的生態(tài)圖景。新大眾文藝的使命，正是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，找到那條屬于中國民間文藝的傳承與創(chuàng)新之路。
（作者為中國文聯(lián)副主席、中國民間文藝家協(xié)會主席）
