主持人：小說和電影我都看過。

    王興東：也是根據小說改編的。借助文學形象，通過改編成劇本，然后導演和演員再創造，就形成了銀幕上的形象，這都是上億票房的電影，它的核心就是文學創意。文化產業作為支柱產業，支撐這個產業的支柱是什么？就是文學形象。

 

    王興東:電影版權核心是劇本版權 “作者第一、原創老大”

    主持人：劇本這么重要，編劇這么重要，現在在電影產業當中，他的地位，至少不像導演、制片人，甚至包括演員這樣明顯。大家一說電影就是以導演為核心，看哪個導演拍的，哪個演員演的，很少有人關注編劇。

    王興東：你說得非常對。現在媒體上出現一種什么現象呢？叫炒作高于制作，制作大于創作，創作輕視原作。就是重導演、寵明星、輕視編劇。35年前我入電影行業的時候，第一個出現的是編劇，然后才是導演。《紅色娘子軍》就是編劇梁信、導演謝晉，編劇是首位的，因為他是版權的擁有者。今天我們在經濟網談電影產業，實際電影產業是版權經濟，是通過賣版權、復制版權發生的經濟效果。電影版權的核心是劇本的版權。劇本的版權是編劇和作家擁有的。《著作權法》高度重視和保護原創的發表權、署名權，保護期是無限的，只要作品存在，就會保護他們的權利。前不久編劇威權也談到這個問題，著名作家柳建偉是八一廠的副廠長，他的署名也受到侵犯。包括像我們這樣的編劇，寫劇本的時候是第一生產力，是授予許可制片方來拍攝劇本。最后署名的時候是某某導演作品。按照《著作權法》第15款，提到電影作品的著作權由制片者享有。

    主持人：跟大家的想象不太一樣。

    王興東：對。隨著電影產業經濟的發展，也開始注意編劇的地位，特別是署名權、修改權，保持作品的完整權。

 

    主持人：現在這方面已經有一些進展了。

    王興東：對。我這次的提案也提到了保護編劇的著作權。前兩年我和中國作協副主席張抗抗聯名提案。今年我還要繼續提。今年我的提案是為了重視劇本，特別是重視文學對電影的支撐，要重視劇本的改編權。前不久頒發的83屆奧斯卡獎，設了兩項劇本獎，一個是最佳原創劇本獎，一個是最佳改編劇本獎。今年授予的最佳原創劇本獎是《國王的演講》，最佳改編劇本獎是《社交網絡》。他們為什么要設計兩個劇本獎？這就是高度保護版權的結果。改編獎首先是有原作的權利，原作授權與改編者，改編者才能使用人家的原始創意，然后構成了電影。它和原創電影的授權形式不一樣，要尊重原創。全世界的《著作權法》，可以用八個字來概括，叫“作者第一、原創老大”。一定要高度重視原創作品，中國《著作權法》也涉及這樣的原則，在使用原創作品的時候，一定要署明作品和作者的名字。當影片獲得榮譽的時候，一定要高度原創和首創。一個有文化的民族，一個文明素質很高的民族，是尊重原創和首創的。這對發展電影、電視和文學是有極其大好處的。

    主持人：您是知名編劇，現在影視劇中也有一個風潮，就是文學作品改編成劇本，像《風聲》、《山楂樹之戀》，就是一魚多吃。這種改編的好處是什么？還需要注意哪些東西？

    王興東：第一要注意的是按法辦事，必須經過授權。好比你創作了原形人物，假如說哈利波特是你創作的，或者是還珠格格是你創作的，你要把它改編成電視劇、動漫，必須要經過瓊瑤的授權。我們國家加入了一個國際公約，其中強調原創對作品有終極的控制權利。你提到了一魚多吃的問題，只要把握好了一個形象，就可以通過改編、創造來取得一個新的形式。中國電影出現了一個可喜的形象就是《喜羊羊和灰太狼》。廣東和上海創造了三部電影，在電影市場上的發行都非常不錯，家長領著孩子去看這個片子，我們一定要培育、發展、保護，使它們成為中國的卡通形象走向世界。作家有一個創意，它是文學的內核，可以不斷改編形式和延伸擴大。不是說一魚多吃不好，就是不能亂改。如果本來這個東西是傳統文學，是很好的，但是如果戲說、歪曲、惡搞，這樣是不好的東西。真正的電影不是迎合觀眾，而是用思想的力量和藝術結構的思維技巧來征服觀眾，這是最重要的。

    主持人：您對劇本的要求還是很高。

    王興東：你看過獲得奧斯卡最佳外語片的日本電影《入殮師》吧？題材非常好。中國電影進軍奧斯卡多少年也沒有獲獎。但日本的影片獲獎了，人物創作非常好，結構非常演進，人文關懷非常強。我們如果能創作這樣的片子，能夠走向世界，能夠體現我們國家文明和文化的水平，能夠代表我們國家的藝術水準，而不完全是打打殺殺的東西。

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（責任編輯：張曉曄）