“劉益謙此前以創(chuàng)造天價買單著稱，這一次出手賣東西，是不是藝術(shù)品行情到頭的信號？”當(dāng)瘋狂的夜晚過去，昨日不少人在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)出了這樣的疑問。的確，翻開劉益謙在藝術(shù)品市場中的過往“成績單”不難發(fā)現(xiàn)，這位在股市中被稱為“最牛散戶”的資本大鱷，每次出手都因“天價”被市場高度關(guān)注：這位在2010年福布斯富豪榜排名204位、身家為48億元的“大財主”近年來在收藏市場越來越瘋狂2008年，劉益謙成功拍得傳世名畫《宋徽宗寫生珍禽圖》，2009年秋以1.69億元的天價拍下明代畫家吳彬的《十八應(yīng)真圖卷》，成為中國藝術(shù)品市場上重要的“億元推手”，2010年以3.08億元的天價拿下王羲之的《平安帖》。

　　一向都是買天價，趕到劉益謙賣出天價的時候，很多人開始擔(dān)心。而這種思維方式的起源是今年年初，慣以買進(jìn)并扶持中國當(dāng)代藝術(shù)品的尤倫斯夫婦突然宣布要離開中國，并大量拋售所藏中國當(dāng)代藝術(shù)品，一度造成市場擔(dān)憂。此事件發(fā)生后，不少藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的入門者對于任何一位大買家一反常態(tài)的賣出行為都很敏感，甚至是恐慌。

　　“不要說別人，我自己把這套作品拿出來交給拍賣公司的時候，也非常糾結(jié)。”對于這次賣出藝術(shù)品的行為，還未等本報記者提問，劉益謙就先開口了。在他看來，之所以糾結(jié)，是因為他并不想靠出賣自己的藏品做資金周轉(zhuǎn)，但同時又需要讓藏品接受拍賣市場的檢驗，以證明沒有打眼。

　　“當(dāng)年我以高價購買藝術(shù)品時，很多人認(rèn)為我是個有錢的傻子，在資本市場中賺足了錢，到藝術(shù)品市場中制造泡沫。我這次拿出一件東西參加拍賣，其實就是想檢驗一下，他們的話是不是一語成讖。”劉益謙這樣說。而更令他想不到的，不僅買東西出天價，這次賣東西也出了個天價。“在藝術(shù)品市場中，參與者不可能只有趣味性而完全忽略藏品的市場價值，這次的拍賣結(jié)果，既說明我在這幅作品上沒有打眼，也是我對我子女的一種交代。”劉益謙表示。

　　“為什么總盼著藝術(shù)品市場塌下來？”

　　昨日，財經(jīng)網(wǎng)援引《證券市場周刊》的一條消息稱，“藝術(shù)品市場長線投資者劉益謙開始拋售藏品，考慮到他資金鏈目前似乎并未斷裂，那么可能的解釋是，他認(rèn)為這個市場開始到頂了”。而針對這一觀點，劉益謙表示，沒有人規(guī)定收藏家只能買、不能賣。“從某種意義上說，我也在等著我敬仰的那些收藏家能夠拿出一兩件東西上拍，到那時我可能還是買家。而我個人的藝術(shù)品買賣行為，不應(yīng)作為人們對市場前景的判斷依據(jù)。”事實上，在本次嘉德春拍上，劉益謙夫婦已花費5000多萬元購入瓷器及油畫。

　　另有一種聲音稱，“從流動性角度看，藝術(shù)品投資可能是最糟糕的投資，流動性甚至比房地產(chǎn)或者郵票市場還差。如果不是趁著市場人聲鼎沸的時候拋出，待到市場蕭條之后，藝術(shù)品投資者只能對著一堆古董發(fā)呆，聊以自慰、過過干癮而已”。對于這一說法，劉益謙認(rèn)為，如果說藝術(shù)品市場流動性差，較為合理的解釋是收藏大家手中并不缺錢，沒有必要一定要把東西在一個特定時間內(nèi)出售掉。另外，藝術(shù)品交易創(chuàng)造出大量的泡沫，那么在時間的檢驗下，泡沫會一個個散掉，到目前為止，并沒有聽說哪個藝術(shù)品門類崩盤，而十幾年前高價買入的東西到現(xiàn)在出手仍是高價。

　　“這次很多拍賣公司找到我，希望我能夠?qū)⒑芫靡郧耙?00萬元（當(dāng)時市場也認(rèn)為是天價）買到的一件藏品拿出來上拍，有拍賣公司許諾我，成交價能夠到1.5億元，如果說《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》價格5年間翻了十幾倍，那這個藏品的價格可以翻70多倍。但在當(dāng)年我花200萬元買的時候就有專家說，東西是好東西，就是要等上100年才能回本。”劉益謙稱。

　　當(dāng)然，不可回避的一個話題是，相比股市、樓市動輒千億的市值，藝術(shù)品收藏市場是一個小眾群體，幾百億元的成交量已經(jīng)是最好成績了。從客觀角度說，盤子越小的市場，越容易被資金操控。

　　“雖然是小眾群體，但藝術(shù)品市場的成長空間遠(yuǎn)比你看到的大，為什么你們總是擔(dān)心泡沫，擔(dān)心天要塌下來？”對于市場普遍關(guān)注的藝術(shù)品市場何時見頂、哪些政策會導(dǎo)致行情見頂?shù)膯栴}，劉益謙認(rèn)為，經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展帶動了各種投資市場的繁榮，資金在后危機(jī)時代尋找避風(fēng)港和保值區(qū)的初衷也非常正常。“回到藝術(shù)品市場，改革開放30年讓國內(nèi)一批企業(yè)家有了可以支配的資金，對于這些企業(yè)家來說，比金錢更為迫切的追求就是文化，藝術(shù)品恰巧是文化的重要載體，因此獲得大量資金追捧是可以理解的。今后，中國藝術(shù)品市場很可能出現(xiàn)大批企業(yè)買家，并由此成立一批企業(yè)出資設(shè)立的博物館，從這個角度看，市場行情才剛剛開始，絕非已至夕陽。”劉益謙表示。

　　商報提問

　　“藝術(shù)品真?zhèn)螁栴}爭論了1000年都沒結(jié)果”

　　北京商報（以下簡稱“商報”）：藝術(shù)品市場存在很多關(guān)于真?zhèn)舞b定方面的爭論，您怎么看待這一問題？

　　劉益謙：在藝術(shù)品市場里，有誰能站出來說自己從來沒買錯過東西？恐怕誰也沒有這個膽量。但就是因為藝術(shù)品市場魚龍混雜，才格外考人眼力，但有關(guān)藝術(shù)品真?zhèn)蔚膯栴}已經(jīng)爭論了1000多年，到現(xiàn)在沒有一個結(jié)果，到如今有人寧可信鑒定證書，不信自己的價值判斷。因此有人為了回避買到假貨的風(fēng)險，就推崇“撿漏”。但如果人人都抱著“買不起貴的，買點便宜的工藝品留著，沒準(zhǔn)也能保值”的心態(tài)參與收藏市場中，則越是買便宜的東西，越有可能買到不對的東西。

　　“是藝術(shù)商品狼來了，不是藝術(shù)珍品”

　　商報：有人說藝術(shù)品市場泡沫很大，但圈內(nèi)人總強(qiáng)調(diào)收藏要有傳承，那么這個泡沫究竟指的是什么？

　　劉益謙：中國藝術(shù)品市場這兩年的表現(xiàn)令世界側(cè)目。此前法國相關(guān)機(jī)構(gòu)在做2010年全球藝術(shù)品市場成交量統(tǒng)計時得出結(jié)論，如果剔除畫廊成交記錄，中國藝術(shù)品市場在去年已超過美國，躍居全球第一大藝術(shù)品市場。在其背后，有太多的專家學(xué)者認(rèn)為市場中假貨多、次品多、價格泡沫大，繁榮難以為繼。但收藏的前提是看準(zhǔn)東西，即便是名人字畫也分商品和珍品。如果買到的藝術(shù)商品，則其價值很可能受到市場環(huán)境的影響。我也買過一些東西，放上10年都不升值的。

　　“天價背后有太多無法復(fù)制的巧合”

　　商報：天價效應(yīng)已經(jīng)刺激藝術(shù)品市場好幾年了，是不是只要行情好，天價會變成藝術(shù)品拍賣市場中的常態(tài)？

　　劉益謙：這一次拍出天價的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》是由一幅中央畫作和一副對聯(lián)構(gòu)成。市場普遍關(guān)注的是價格的變動。的確，我于2005年買入這套拍品中的《松柏高立圖》時花了500萬元，當(dāng)時就有人說我買貴了，而我當(dāng)時也聽說這幅畫作還配有一副對聯(lián)，但賣家當(dāng)時不打算出手對聯(lián)。我就等，一直等到2010年，這副對聯(lián)上拍，我花了近1500萬元購入，合計花了不到2000萬元。但這里有很多巧合因素。比如當(dāng)年我沒看到這幅畫，或者后來這副對聯(lián)被別人買走了，再或者藝術(shù)品市場很差錢，好東西也沒人買，如果其中一種假設(shè)變成現(xiàn)實，都沒有今天的天價，因此不要刻意追求天價概念。

　　“國內(nèi)買家拍完拒付款應(yīng)一事一議”

　　商報：最近一段時間有個問題困擾著藝術(shù)品市場，即在境外拍賣會上出現(xiàn)了一些中國買家拍完不付款的情況，這一現(xiàn)象是否應(yīng)引起大家的重視？

　　劉益謙：近一兩年來藝術(shù)品市場頻頻有天價產(chǎn)生，不過去年在倫敦創(chuàng)下5.5億元人民幣成交紀(jì)錄的瓷器至今真實交割（付款）情況還不清楚。業(yè)內(nèi)有質(zhì)疑聲認(rèn)為瓷器市場已呈現(xiàn)虛高態(tài)勢。在全球藝術(shù)品拍賣市場中，拍完惡意拒付款行為非常少，但其影響的確極為惡劣。更多的情況是，中國買家跨境購買藝術(shù)品，需要人民幣結(jié)算的時間，在這段時間內(nèi)未完成付款不屬惡意拒付款。另外，如果買家在拍得藝術(shù)品后，發(fā)現(xiàn)拍品實際品相與拍賣公司宣傳的有較大出入，可以拒付款，并反訴拍賣公司欺詐。另有一種行為不為圈外人所了解。去年秋拍，曾經(jīng)有一位買家在很多拍賣公司都繳納了保證金，結(jié)果其拍下4000多萬元的藝術(shù)品后拒絕付款，原因不詳，寧可讓保證金打水漂，這種行為我們無法界定他是出于怎樣的考慮。

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（責(zé)任編輯：王婉瑩）