當下，拍賣市場的火爆吸引了太多人關注的目光，人們似乎以將紛繁的中國藝術品市場的狀況當成了藝術品市場的內在生存狀況。其實，在熱鬧的外表之下，中國藝術品市場正在經歷著新的蛻變：基于市場內在規律與實際狀況的脫變。

    那么，當下中國藝術品市場真正的底層狀況又是什么呢？其實，對這一問題的分析并不復雜，其基點就是市場的核心要素與主線：供求關系。

    目前，我們認為，中國藝術品市場在供求層面上，有兩個基本面上的狀況應引起人們充分地注意，那就是表面上供給泛濫，而實際上卻是有效供給不足的現實。反映出來的問題就是，除了資本的推動，中國藝術品市場的發展底氣不足。因為，從某種意義上講，這種狀況從市場的最底層決定著中國藝術品市場的未來走勢與內在的結構。

    一是中國藝術品市場供給面過度市場化而需求面未過度市場化的狀況，在當今藝術品資本的廣泛參與并極力推動下，仍未能有效地改變其現有的格局，這是中國藝術品市場發展的大勢。資本“掐尖”追高并未能有效的帶動供給面過度市場化的態勢：一面是畫家的汪洋大海與粗制濫造海量的“作品”，一面是高處不勝寒的經典名家與一幅幅天價作品的行走，供求關系的狀況已經到了一個極端扭曲的節點，其現象就是可供追捧的經典之作不是多了，而是少得可憐，藝術品市場只能以天價這種形式來呼喚經典。

    二是在需求面市場化水平有所轉變的條件下，供給面市場化過度并未能改變中國藝術品市場的有效供給的保證。主要的原因還是結構上的問題。也就是說，可以滿足需求面的藝術家及其作品并沒有隨著其數量的增加而提高了其質量，或是提升其應有的價值。

    供給面的過度市場化從某種意義上講是一種數量上的泛濫。更具體地講，供給面上的更多地是非藝術品，更多地是行活或是“地攤”貨。典范性藝術家與經典性作品仍是一品難尋。這也是為什么在當下中國藝術品市場一邊是過力的供給，一邊是需求面在追逐天價；一邊是拍賣市場的火熱，一邊是現當代藝術品市場的大面積的波瀾不驚，并未走向火爆的現狀。我想，這是很重要的一個方面。

    中國藝術品市場的這種供需局面需要盡快改觀。隨著中國經濟的快速崛起，中國藝術品市場得到了長足的發展。

    在市場高速發展及世界金融危機的雙重擠壓下，中國藝術品市場所積累的大量問題不斷消解，而一些涉及中國藝術品市場體制、運作機制、市場體系及政策方面的“硬”問題卻不斷地顯露，并且隨著時間的推移及中國藝術品市場的縱深發展，成為不可逾越的障礙。

    這明確地預示著，中國藝術品市場已經進入不斷攻堅的基本轉型階段。而這種轉型，就是中國藝術品市場新的供需關系建立的過程。在這個過程中，其核心是，繁榮的市場與好的行情，需要經典之作的支撐。

    由此可見，中國藝術品市場的供需關系，至少有兩個基本的瓶頸需要打通：

    一是供給面結構性的改變，并使典范性人物、經典性作品在比重上進一步得到提升，進一步強化增加有效地供給；

    二是需進一步擴大有效需求，這主要有賴于在資本的推動下進一步擴大市場規模，以及不斷消除需求關系方面存在的障礙，并進一步刺激需求，引導需求，釋放需求。

    我們在藝術品市場發展的過程中，要重視需求、研究需求，因為在市場的供需關系中，市場的需求在更多的時候是占有主導地位的。

    隨著藝術品市場近10年的不斷成熟與發展，藝術家隊伍的規模呈現出驚人式的擴張。這個時候，買家、收藏及投資者對藝術作品的篩選與對藝術家水平、資歷及級別的評判往往要與藝術家的作品是否有創造性、創新能力以及有多大的創造性或創新能力直接掛鉤。

    尤其是在當下藝術贗品橫行、藝術作品趨同化明顯的境況下，創造力及創新能力幾乎成為人們擦亮眼睛、理性地判定藝術作品高低的頭號標準。簡單地說，一位藝術家如果生產出與自己雷同或是與其他藝術家相同的作品，其作品就會被列入藝術衍生品的行列。從這種意義上講，發掘經典、發掘典范對當今藝術品市場的發展至關重要。

    讓更多的經典的藝術品、更多的優秀的藝術家走向市場的平臺，讓更多的藏家及藝術市場的參與者體悟到這種經典的價值與認知其價值。所以說，藝術家最重要的職責不是生產出足夠數量的作品，而是在精神向度上不斷求索與挖掘，力爭出新與創造，創作出不愧為時代的精品。只有有了這種好作品的支撐，中國藝術品市場的繁榮才會有強大的市場基礎。我們需要警惕的是，不要讓浮躁與虛假成為“繁榮”的代名詞。

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（責任編輯：王婉瑩）