中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)北京4月22日訊(記者石昊鑫)16日，中國電影編劇高峰論壇在邵逸夫故鄉(xiāng)浙江寧波召開。中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長余飛在會(huì)上發(fā)表《原創(chuàng)危機(jī)與全版權(quán)突破》的講話。他表示，我們國家現(xiàn)在這個(gè)原創(chuàng)的問題已經(jīng)到了非常危機(jī)的時(shí)刻，但是很少有人警惕這件事情，這是放在大的環(huán)境下說，放到我們影視產(chǎn)業(yè)來說，這個(gè)問題更加嚴(yán)重。

中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長余飛 中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者石昊鑫攝

　　余飛談到，目前我們影視行業(yè)里面十中主流的操盤模式正在將原創(chuàng)一步一步逼向毀滅的深淵。

　　一、垃圾IP包括一切有受眾基礎(chǔ)的作品作為外延，但是故意忽略這些作品相互間天壤之別的內(nèi)涵將此垃圾與珍寶混為一談，客觀上減少了原創(chuàng)作品的上下游資源，想要進(jìn)行原創(chuàng)的編劇動(dòng)力減少，市場變小這一話題已經(jīng)有無數(shù)人論證過。

　　二、盲目拿來主義，改編一切美國人、英國人、日本人、韓國人甚至印度人、泰國人曾經(jīng)成功過的作品，已經(jīng)成為了商業(yè)上最保險(xiǎn)的一種操作模式，那我們會(huì)成為一個(gè)山寨大國。

　　三、盲目引進(jìn)人才，有不少的影視公司聘請(qǐng)美國、英國、日本的編劇來創(chuàng)作描述中國大陸人民生活的影視劇，忽略中外影視作品因?yàn)槲幕�差異、審查制度等�?dǎo)致的可看性上的區(qū)別，寧愿請(qǐng)外國編劇來進(jìn)行核心操作，所謂的本土化工作就交給中國人來做。在國際合作之下，中國編劇成為外國編劇的本土化二傳手，只不過當(dāng)個(gè)粉刷匠。

　　四、不唯上就唯下，要么迎合政策宣傳口徑，要么迎合受眾初級(jí)審美訴求，忽略了作為精神文明創(chuàng)作者的引導(dǎo)和提升作用。

　　五、有意思沒有意義，大家拼命做認(rèn)為有意思的、好看的，能吸引受眾的項(xiàng)目，但這種創(chuàng)作沒有任何意義，只是為了賺錢而已。如果文藝作品只奔錢去的，出發(fā)點(diǎn)歪了，那怎么深造。

　　六、外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行2.0版。網(wǎng)絡(luò)作家、話題人物、演藝明星、影評(píng)一切在網(wǎng)絡(luò)上被一定數(shù)量級(jí)關(guān)注的人，都可能成為新領(lǐng)導(dǎo)，還不如過去的煤老板，人家只是私生活上有想法，藝術(shù)上不謀求話語權(quán)。

　　七、機(jī)器人知道創(chuàng)作，寫什么題材，劇本質(zhì)量好壞，電腦評(píng)估系統(tǒng)說了算。如果電腦能知道創(chuàng)作，人還有什么用，更不用談什么原創(chuàng)的問題了。

　　八、抄襲山寨和同質(zhì)化創(chuàng)作成為主流，抄襲者被作為宗師級(jí)人物供在神壇上。他們的巨大成功，會(huì)誤導(dǎo)無數(shù)的后來者沿著這條路走下去。最近又發(fā)生了某部以《山海經(jīng)》為原形的電影，認(rèn)為抄襲日本人的某個(gè)作品。如果借鑒甚至抄襲人家的作品，不說別的，單從輩分上講就隔了一代。

　　余飛最后表示，編劇工作室與優(yōu)質(zhì)的企業(yè)聯(lián)盟，與資本共享版權(quán)紅利，這些都已經(jīng)有非常成功的案例。所以長期以來，編劇習(xí)慣了接單干活，但是現(xiàn)在原創(chuàng)已經(jīng)面臨巨大的危機(jī)，業(yè)余選手和文化腦殘已經(jīng)沖歷史的舞臺(tái)。