原標題：你還會去影院看文藝片嗎

　　文藝片是否失去了追求票房的權利？顯然不是

　　經歷了一番喧囂之后，近期炒得轟轟烈烈的《地球最后的夜晚》（以下簡稱《地球》），漸漸歸于平靜。依靠其“一吻跨年”的營銷策略，這部上映首日便拿下超過2.6億元票房的文藝片，次日票房卻狂降超95%，創下了國產文藝片史上前無古人恐怕也很難有后來者的紀錄。

　　與票房同時暴跌的還有影片的口碑。截至筆者發稿時，貓眼平臺評分2.6、淘票票平臺評分3.8，已經達到了“爛片”的水準。

　　說起導演畢贛，很多觀眾會聯想到其處女作《路邊野餐》。這部電影不僅獲得多項電影獎項提名，票房也達到600多萬元，這在國產文藝片當中實屬可貴。怎么突然會有這么大的反差呢？當年看《路邊野餐》時，我曾開玩笑說，看畢贛導演的電影，千萬不要帶老人同去——這與內容無關。而是他那影片里標志性的長鏡頭，動輒幾十分鐘，老人看了極易引起眩暈不適感，更談不上理解導演的藝術表達了。這種情況下，影片怎么能夠贏得好評呢？

　　《地球》口碑的暴跌，很大程度上要歸于其“一吻跨年”的營銷定位。在元旦零點的電影院來一場真人接吻，在長鏡頭中攜手迎接2019年——這個IP夠浪漫。與《路邊野餐》一樣，《地球》是一部典型的“影迷”電影，這注定了它受眾定位的局限性。對大多數觀眾來說，尤其是在跨年夜這樣一個人們渴求喜慶與浪漫的時刻，一部節奏沉悶而色彩灰暗的影片，顯然不合時宜。如果是沒看過《路邊野餐》的觀眾，期待在《地球》看到一場像“北京遇上西雅圖”那樣的浪漫愛情，失望就成了必然。

　　有趣的是，這部電影在豆瓣評分經歷了暴跌后，近期小幅回升，重新跨入7分大關。但觀眾對這部片子的評價呈現嚴重的兩極分化：喜歡者將其奉為神作，不喜者則稱之為年度最爛。無論如何，《地球》引發的一系列口水戰印證了一個事實，當前的文藝片市場確實不太成熟。

　　梳理一下近年來文藝片在市場上的表現，雖偶有像《白日焰火》《岡仁波齊》等小眾影片票房破億的逆襲表現，但更多影片的總體境遇都不算太好。從到王小帥吐槽《闖入者》排擋太少，到《百鳥朝鳳》制片人為求排檔下跪……即便是名導侯孝賢的《刺客聶隱娘》，攜戛納大獎加上張震、舒淇等一線大牌演員加盟，票房仍然不夠樂觀，甚至遇到不少觀眾因看不懂在放映中提前離場的尷尬。相比節奏緩慢的文藝片，商業電影選擇標準的類型化和強情節性，仍然是比較討巧的主流類型。

　　那么，文藝片是否失去了追求票房的權利？顯然不是。如今，在各大電影節的榜單，文藝片的氣息越來越濃厚。近年來，越來越多的投資方開始試水為文藝電影投資付費。諸如《阿飛正傳》等文藝老片的重映，也贏得了不少年輕觀眾的認可。這說明，文藝片市場正在培育當中。不過，既想獲得專業人士的認同，又因資本召喚而期待票房大賣，仍是藝術片在中國電影市場面臨的兩難困境。在流量至上、票房至上的時代，文藝片創作團隊仍需要研究市場、研究觀眾，用不降低藝術水準的方式，用更能讓大眾適應的方式去贏得更多觀眾的認可，而這個過程注定漫長。

　　看文藝片需要耐心。文藝片市場的培育，同樣需要時間。市場應該給文藝片營銷更多試錯的機會。《地球》在市場口碑的一落千丈，未必是壞事。從某種意義上說，它給了大眾議論文藝片、關注文藝片的內容創作一個機會——哪怕是以批評為主，這對文藝片市場的發展壯大也是不無裨益的。試想，多年以后的某個跨年夜，如果仍然會有人記得《地球》，并把它當成一種文化現象來品味探討，這就是這部影片對促進文藝片發展的最大功勞吧。（來源：經濟日報-中國經濟網 作者：白丁）