一、用文字打碎時空，學會在錯位中描繪人物

　　2025年正月剛過，氣溫回暖。坐落在北京市朝陽區文化產業園的一家咖啡廳，葉蘅剛剛結束會議，正坐在室內回復信息。

　　2025年3月7日，葉蘅的長篇刑偵懸疑小說《無聲的回響》由陜西新華出版傳媒集團、太白文藝出版社出版，全國新華書店發售。同小說《無聲的回響》一起出版上市的，還有葉蘅創作的長篇生活懸疑小說《寂寞的季節》。

　　《寂寞的季節》故事講述了主人公程岞山尋找失蹤女兒程小雪的故事，在尋找過程中，父女關系隨時空交錯，還原出程小雪傷痕累累的過往。通過對原生家庭話題的探討，思考家庭教育的缺失。

　　“《寂寞的季節》可以看作是《無聲的回響》的另一版本，這個故事創作的時間更早。”葉蘅講道，“兩部小說都采用了時空錯位的寫作方式，這種對錯位時空中人物的捕捉，很像抽積木，抽不好，故事就會塌掉，碎掉，所以要很謹慎，時空轉場的‘織點’既要準更要穩。”

　　“有一個被廣泛討論至今的話題，即人性本惡還是人性本善。在我看來，本惡與本善是并存的，人類的選擇只有‘向善’或‘向惡’。”葉蘅認為，一個優秀的故事離不開對人性的深入探討。

　　同濟大學藝術與傳媒學院教授劉世寧評價道，在葉蘅的筆下，時間是錯位的、交集的、呼應的。《無聲的回響》將時空打碎，變成一塊塊拼圖，但每個獨立的時空都有其相對線性的時間線。這種亂中有序的結構方式，即便在時空錯位中，也讓讀者能夠捕捉到不同時空人物與故事的交集與呼應。

　　二、用多線多時空敘事，構筑角色的精神世界

　　大學學習表演專業的葉蘅，他從聚焦燈光的舞臺走入幕后，從舞臺劇的策劃工作開始，到獨立編劇小成本的網絡電影，在經歷過新媒體影視行業野蠻生長的變化期后，不是戲文專業科班出身的葉蘅，獲得了編劇湖南衛視季風劇場影視劇的機會。

　　2022年10月，由葉蘅編劇的懸疑劇《消失的孩子》熱播，在播出后獲同時段六網省級衛視第一的佳績。2023年2月4日，《消失的孩子》獲得安徽衛視2022國劇盛典年度優秀劇集獎項。

　　葉蘅也憑借劇集《消失的孩子》，開啟了懸疑故事的創作。

　　《長篇小說選刊》副主編宋嵩評價，影視劇《消失的孩子》以一起孩子的消失案件牽引，編劇用插敘、倒敘、閃回等方式，把三組家庭的日常生活呈現到大家面前，形成冷與暖的鮮明對比。

　　2024年1月，根據小說《無聲的回響》改編的懸疑影視劇在長春開機拍攝，葉蘅作為原著作者親自擔任編劇。在談到小說與劇本寫作的不同時，葉蘅說：“大部分觀眾直接接觸成片，劇本的好與壞是被集體創作包裝過的，導演和演員會用技術手段為壞劇本遮瑕，也有導演會把一個好故事給毀掉。小說不一樣，它整本放在那，優點和缺點都會被讀者看到，比起劇本，小說更能體現出作者在故事創作上的能力。”

　　2024年9月10日，影視劇《無聲的回響》入選2025優酷年度片單，該劇由羅晉、陳雨鍶領銜主演；2024年11月26日，由葉蘅擔任文學監制，根據其原著小說《無聲的回響》改編的同名廣播劇上線喜馬拉雅，專輯播放量已超50萬收聽。

　　“我不是一個高產的創作者，從開始《無聲》的小說創作，到獨立編劇完成影視劇的改編工作，用了整整兩年。寫作這件事急不來，故事里的人物也需要時間沉淀，才能完成他們的蛻變。”

　　葉蘅擅長運用人物色彩和魔幻現實主義的寫作手法，構建角色的精神世界。而在小說《無聲的回響》中，葉蘅試圖在現實主義的刑偵小說中融入魔幻現實主義的寫作手法，使作品在形式上更加引人入勝。人物形象也通過隱喻、變形和夸張的方式，延伸出更為豐富的內涵。

　　在創作故事的過程中，葉蘅采用多線多時空敘事的方式，將時間作為串聯多線敘事的重要紐帶，通過一起案件，讓讀者看到故事中每個人物的情感糾葛與命運。

　　葉蘅創作的小說作品，以空間場景的轉換代替線性時間的描述，借助真實與想象之間的空間意象，揭示出小說人物的孤獨感、危機感和迷茫感。