天津北方網(wǎng)訊：改革開放四十年來，中國真正進入了一個“時尚的時代”，—個流行文化蓬勃發(fā)展的時代。幾乎每一年，就會有新的流行文化出現(xiàn)，人們的服飾打扮、娛樂休閑乃至審美情調(diào)就會有翻新的潮流。

　　在今天進行的以”中國流行文化”為主題的論壇上，針對全球化語境下，中國流行文化的特點和發(fā)展現(xiàn)狀，幾位嘉賓進行了思想火花的碰撞。

　　“這兩天來達沃斯，我看到了楊柳青版畫的制作，還看到了手捏的面人，這些全是傳統(tǒng)的題材。制作方式雖然很有意思，但如果不是一個胖娃娃抱一條魚的題材，而是一個動漫等小孩子喜歡的人物，還用傳統(tǒng)的方式刻成或用手工傳遞出去，將是傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合，這樣的產(chǎn)品，肯定也備受歡迎。”北京保利國際拍賣有限公司總經(jīng)理李達將自己的所看所想率先分享，“這樣的傳統(tǒng)題材，用我們現(xiàn)代的語言與之結(jié)合，不僅沒有使傳統(tǒng)的工藝流失，還可以煥發(fā)出新的光彩，這是我們文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)應該要干的事情。”

　　聊起中國流行文化，傳茂文化首席創(chuàng)意官陳楸帆同樣愿意從自己的親身感受出發(fā)。他說，自己剛剛從北美、南美走了一圈回來，應孔子學院的邀請去和讀者、作家交流，其中就包括講中國的科幻文學。“《三體》獲獎之后，這股科幻熱潮從國內(nèi)燒到了國外，就連奧巴馬、扎克伯格都是《三體》的粉絲。”

　　在陳楸帆看來，科幻肯定是接下來十年甚至二十年最重要的文化類型，除了科幻小說，科幻在所有媒介上的發(fā)展，包括動漫、影視、游戲、舞臺劇、甚至主題樂園等都是具有潛力和生命力的。“它特別適合幫助我們，把我們所要傳達的中國價值觀和視角向海外輸出。比如，《三體》已經(jīng)翻譯了12種語言，這就是一種中國當代文化或者中國當代價值在全球范圍內(nèi)發(fā)生的最好范例。”

　　那么，作為第74屆雨果獎獲得者的郝景芳，她又是如何看待的呢？在論壇上，她表示，此前，中國創(chuàng)作的一些題材和國外有很大的隔閡，我們創(chuàng)作的像黃土地、革命記憶等題材對于自己最有切身感受，但國外會覺得這雖然是一個很重要的題材，但卻只是你們自己的題材，我們不懂，沒有共鳴。郝景芳接著說：“就像我們看印度某一個歷史革命故事，我們同樣沒有共鳴。但是現(xiàn)在越來越多的年輕一代的生活跟國外差不多，面臨的困擾也差不多。大家談論的題材是什么呢？是關(guān)于人在社會中的孤獨和壓力，這個時代快速發(fā)展應該如何選擇，我想做的事情和父母、社會的沖突，我如何平衡事業(yè)和家庭……這些東西是全世界共通的。當你談到個體、社會、家庭、國家這些題材的時候，你會發(fā)現(xiàn)美國人關(guān)心這些，中國人關(guān)心這些，每一個國家的人關(guān)心的都是這些，這樣就很容易做出一些真正好的作品。它們是和世界共同的，和內(nèi)心共通的。”

　　實際上，在凡普金科創(chuàng)始人楊帆的眼中，中國的流行文化已經(jīng)形成了自己的特色，并且輸出出去。他舉例說到，日本的動漫進入到中國，而現(xiàn)在國內(nèi)制作的國風動漫非常火爆；嘻哈、街舞進入到中國后，也出現(xiàn)了中國式的音樂作品，一些本土嘻哈音樂人寫出了非常多的作品。“我們把那些外來的，所謂入侵或者輸入的文化，經(jīng)過我們的消化和吸收，變成我們自己的文化，反而輸出出去。”

　　不過，楊帆也談到，在中國獨特的流行文化背后，卻折射出社會的一些焦慮和急躁。“我們這些年常說的一個詞叫知識焦慮。比如，在中國很火的一件事是知識付費，近些年來快速崛起，其實很多人熱衷的只是付費的過程，購買它，內(nèi)心就可以得到一種安慰，覺得自己好像沒有被時代甩下。”

　　對于流行文化的未來，嘉賓們抱有希冀也不乏思考。

　　“我自己一方面支持很多小眾文化、多元文化的存在，但是另外一方面，又會擔心大家在一起沒有共同的文化語言。我希望在未來這些多元文化的小島之間可以相互有交流，這會有助于文化的蓬勃跟繁榮發(fā)展。”郝景芳說。

　　“我們一直提出來六個字：去創(chuàng)造，不跟隨。文以載道，任何的文化都會承載創(chuàng)作者本身價值觀的傳導，流行文化當然也逃不開這樣的規(guī)律。這里存在著一個所謂的引領和迎合的關(guān)系，我們到底應該迎合于當今時代一些用戶的需求，還是如何把精英實力用在創(chuàng)造流行文化的引領上面，可能會是未來很多從業(yè)者的一個課題。”愛奇藝副總裁陳偉說。